Il tenore alto / 7

Nel frattempo Norman era sceso nel seminterrato per vedere che cosa c’era e mi aveva portato con sé. Credo che fossimo capitati sul set di Don Carlo. Che fosse di questa o di un’altra opera, trovammo una panchina e la portammo al piano di sopra. Era una panchina in stile barocco spagnolo, piuttosto elaborata per il piccolo villaggio svizzero dove era ambientata La Sonnambula, ma quella avevamo trovato. L’idea era che Joan potesse sedersi sulla panchina e stendere la mano sopra la propria testa, in modo che, da qualunque parte fosse entrato il tenore, avrebbe funzionato.

Herbert Breslin, Anne Midgette, The King and I: The Uncensored Tale of Luciano Pavarotti’s Rise to Fame by his Manager, Friend and Sometime Adversary, Mainstream Publishing (2004), traduzione LV, grazie ad Alessandro Roveri. Nella foto (Pinterest) Joan Sutherland e Luciano Pavarotti.

Puntate precedenti:
Il tenore alto / 1
Il tenore alto / 2
Il tenore alto / 3
Il tenore alto / 4
Il tenore alto / 5
Il tenore alto / 6

Il tenore alto / 6

Per Joan fu la goccia che fece traboccare il vaso. “Sono una donna semplice”, disse, “e non sono particolarmente graziosa, e devo cantare davanti alla regina, e il tenore non può nemmeno entrare dal lato giusto, e ho questa catena avvolta intorno alle caviglie, e finirò per cadere nella buca dell’orchestra”.
E si precipitò in camerino urlando.
Era molto raro che Joan avesse un tracollo del genere.
“Andate da lei con una bevanda zuccherata”, disse Norman Ayrton. Norman era il direttore di produzione e un grande amico di Joan. “Datele un sacco di zucchero, così si calma”.

Herbert Breslin, Anne Midgette, The King and I: The Uncensored Tale of Luciano Pavarotti’s Rise to Fame by his Manager, Friend and Sometime Adversary, Mainstream Publishing (2004), traduzione LV, grazie ad Alessandro Roveri. Nella foto (Pinterest) Joan Sutherland e Luciano Pavarotti.

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